Художник и модель.1988.

 Так, экспозиция Т.Санчес наглядно демонстрирует рождение сложных графических, живописных, рельефных и пространственных структур из треугольного лоскутка ситца, являющегося модулем композиции ее панно, костюмов и кукол. Такой принцип построения выставки помог полно и последовательно раскрыть специфику художественного костюма, показать связь с традициями народного искусства и их развитие, выявить природу стилевых поисков художников.

Авторов, работающих в фольклорном и ретро, романтическом и классическом стилях, объединило стремление выявить неисчерпаемые возможности материала. Батищева и Митрякова представили ансамбли из кожи и меха, Куприна, Смирнова, Санчес работают преимущественно с хлопком, Задзорная, Алмасян, Шихирева отдают предпочтение шелку. Технологический арсенал художников весьма обширен, они смело и раскованно работают в самых разнообразных техниках: росписи по ткани, текстильной мозаики,, кружевного плетения, аппликации, вышивки, вязания. Технологические новинки и находки, которыми изобилуют работы всех без исключения авторов, обогащают фактуру поверхности ткани, придают новые, порой неожиданные свойства материалам.

Хочется отметить моновышивку по ряднине Щербаковой, отстроченные аппликации Куликовой, плетение Куприной, стегание шнурами Смирновой как текстильные приемы графических решений. Кузнецова, Шихирева, Алмасян используют при создании моделей скорее живописные, картинные приемы, превращая костюм как бы в оправу декоративного панно, выполненного в технике батика или свободной росписи по шелку. Модели из серии «Осень» Задворной и «Фейерверк» Введенской отличают скульптурность, мягкая льющаяся пластика, присущая только крепдешину. И не случайно выставка знакомит с офортами Введенской, акварелями Задворной, станковыми панно (батик) Шихиревой, эскизами Кузнецовой. Образная полнота художественного костюма достигается высоким профессионализмом модельеров именно как художников. Ряд авторов зарекомендовали себя хорошими дизайнерами. Фактически каждый художник сумел в рамках общей экспозиции оформить свою малую персональную выставку, отвечающую девизу, подчеркнувшему идею представленных работ. Раздел «Звуки музыки» Алмасян отличают емкость высказывания при лаконизме общего решения. «Мираж» Введенской подкупает раскованностью и изобретательностью в подборе экспонатов, несколько игровой их подачей, а также добрым юмором, вполне уместным при показе работ в стиле ретро.

Руководство секции текстиля МОСХ планирует проведение заседания бюро на выставке, а зрителей ожидают творческие встречи с авторами, демонстрации моделей, прием заказов.

И. Радченко, газета «Московский художник», № 8–2, 1988 год